Martín Codax el trovador gallego

Martín Codax, posiblemente de Vigo, por las continuas referencias a dicha ciudad en sus poemas, de entre mediados del siglo XIII y comienzos del siglo XIV. Apenas existen datos sobre la identidad del personaje.

Llegamos por fin a nuestra meta, a la Plaza del Obradoiro y a la Catedral de Santiago de Compostela donde se encuentra la tumba del Apóstol.  Es hora de disfrutar del arte de su portada, entrar en su interior, pasar a través del Pórtico de la Gloria, recientemente restaurado y dejarse llevar por la dimensión espiritual que en el día a día os ha acompañado.

No podía ser de otra manera que con una cantiga de Martín Códax, juglar, posiblemente de origen gallego, que nos dejó una serie de composiciones recogidas en el Pergamino Vindel y las Siete canciones de amigo.

Cerrad los ojos y cuando los volváis a abrir escuchad su música a la vez que admiráis ésta obra majestuosa con sus naves, altares, retablos, figuras… y sentid como cuerpo, alma y espíritu se funden con la Música. Como el camino de la vida … y el camino de la fe.

Carlos J. Fernández Cobo

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Gaspar Sanz «literato» de la guitarra

Gaspar Sanz, de nombre real Francisco Bartolomé Sanz Celma (Calanda, Teruel, 4 de abril de 1640 – Madrid, 1710). Volumen 2: Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española (Zaragoza, 1675), Folías.

Paramos en Salamanca, ciudad monumental, donde nos encontramos al compositor Gaspar Sanz, cuyo nombre real es Francisco Bartolomé Sanz Celma. Aunque nacido en Teruel comienza a desarrollar su carrera musical en Salamanca, donde estudió Música, Filosofía y Teología en la universidad de ésta ciudad, llegando posteriormente a ser profesor de Música de la misma.

En este caso lo presentamos como compositor destacado para el desarrollo y estudio de la guitarra. Aquí tenéis una «Folía», danzas con un esquema armónico muy definido y ,en este caso, de corte palaciego.

A veces en un camino tan largo es conveniente parar para disfrutar de las joyas que compositores como Gaspar Sanz nos dejaron. Es momento de buscar la paz interior para seguir felices hacia Santiago.

Carlos J. Fernández Cobo

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«La enseñanza» de Correa de Arauxo

Francisco Correa de Arauxo  (Sevilla, bautizado el 17 de septiembre de 1584​-Segovia, muere entre el 6 de octubre y 18 de noviembre 1654​). Glosa a la Inmaculada Concepción de la Virgen María.

Ahora que vamos preparando la primavera volvemos a recuperar la senda para llegar a la Catedral de Santiago. Salimos de Sevilla pasando por Segovia, tierras donde nació y falleció respectivamente Francisco de Correa y Arauxo. Organista de la catedral de Jaén y maestro de Capilla de la Catedral de Segovia.

El libro Facultad Orgánica fue sin duda una de las obras de enseñanza más destacadas de órgano de la época (siglo XVII), siendo su meta alcanzar la excelencia en el mismo a partir de la eminencia, según sus propias palabras. La obra que os propongo a continuación, fue escrita como glosa a la Inmaculada Concepción de la Virgen María de la que os dejo su texto:

Todo el mundo en general a vozes Reyna escogida,
diga que soys concevida sin pescado original.
Si mando Dios verdadero al padre y la madre honrar,
lo que nos mandó guardar,
él lo quiso obrar primero y
assiesta ley celestial en vos la dexo cumplida,
pues os hizo concevida sin pecado original

Carlos J. Fernández Cobo

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Polifonía con Cristóbal de Morales

Cristóbal de Morales  (Sevilla, 1500 – Málaga o Marchena, 1553). Missa Gaude Barbara (1544).

Maestro del Renacimiento musical español junto a Tomás Luis de Victoria y Francisco Guerrero, forman el «trío de oro» de la escuela polifónica andaluza de esta época. Formado en la Catedral de Sevilla, fue maestro de Capilla en las catedrales de Ávila, Plasencia y finalmente Málaga. Destaca por la composición de misas, motetes y magnificats.

Os invito a que escuchéis la  Missa Gaude Barbara, obra menos conocida pero no por ello menos bella, pensada en este caso para la celebración del Corpus Christi en la catedral de México a finales del s. XVI, y presentada por el conjunto «Indiorum» para cuatro voces y órgano.

La técnica, unificada bajo la conducción de Clariá, el color y los registros de las voces son perfectos para esta música que fluye con total naturalidad en la acústica de la cripta donde fue grabada.

Carlos J. Fernández Cobo

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